为什么87《红楼梦》被誉为是与大师同在的作品?

欧阳宝玉2021-04-05 11:53:35

一部电视剧的诞生,不仅闪烁着编剧、导演、摄像、演员的创作光芒,也凝聚着许多默默无闻无名的影响的心血。87版电视剧《红楼梦》不但有着空前绝后的顾问团,更有许多艺术造诣颇高的创作人员,比如被著名电影活动家、原北影厂厂长汪洋誉为北影的一个宝的道具师马强。作为87版《红楼梦》的道具师,为了表现这个家族的豪华奢靡,道具是马虎不得的,马强的道具极好地表现了导演、摄像的创作思想,更成为这部现象级电视剧的一个闪光点。


87版电视剧《红楼梦》道具师马强


马强闯入87版《红楼梦》视线的作品是八十年代初意大利和中国合拍的电影《马克波罗》,这是唯一一部全景式描写马克波罗一生的电影,而且是国家刚刚改革开放和国外合作的电影。剧组的意大利服装设计师沙巴迪尼在国际上五次获奖,但对中国古代服装设计并不熟悉。一次,沙巴迪尼拿了一张忽必烈的服装设计给马强看,马强说:“错了错了,元朝忽必烈的服装变成了清朝第二个皇帝的服装了,这领子是又像是李鸿章的服式……”沙巴迪尼听了,震动又钦佩,自此,三天两日到北影厂找马强研究、意方制片组组织者马里亚尼对中国有关人员说:“我们一定要中国的马强先生参加我们的工作。”还特地把这一条写到了双方的协议之中。接手之后,马强足足用了三天时间,给意方讲了元史中的《舆服志》一章,又根据场景的要求,画出了许多道具图,其中忽必烈从承德避暑回元大都时,仅近卫军、步兵、骑兵等方面的依仗就画了一百多幅设计图。


晓古知今、技艺超群的马强出身贫寒,全家从山东逃荒到关外,十二岁时父亲去世。为了糊口,他跟着母亲画花样、刻剪纸,摆地摊为生;以后又在日伪的造币厂做童工,在戏班子里跑龙套,崎岖艰难的苦难生活使他跨进了艺术之门,丰富了想象力,为他后来从事戏剧美术工作起到了启蒙作用。


1948年东北解放,马强进入了东北鲁迅文艺学院的工艺美术系学习;1953年毕业后一直从事舞台、电影美术的教学、研究和设计等工作。无论在哪个单位工作,马强都是一心扑在工作上的。他出门随身带着速写本,亭台楼阁、衣饰用具,见啥画啥。


1977年,经历文革劫难之后的马强把自己下放改造时就积累的个人资料整理后出版了《电影戏剧美术设计参考资料汇编》和《中国戏曲服装图案》。著名表演艺术家赵丹看到后,连连称赞:“宝贵,宝贵,真宝贵!拿纸来,拿笔来!”欣然挥笔,为马强的两部画集写了书名和题字。


进入《红楼梦》剧组之后,有次他去苏州网狮园,被里面几百种各式各样的家俱强烈地吸引住了,逐一描摹,画了整整一天;那时工资不高,但他买资料从不吝啬,数十元的画册毫不犹豫买回来研究、琢磨。荣宁二府是皇亲国戚,其中元妃省亲、可卿出殡、大观园的陈设都要表现出敕造的气派来,马强设计了皇宫里的宫灯、龙伞、金瓜、玉棍、扶节、提炉、金镶、玉佩等大大小小的道具。


在欣赏电视剧的时候,我们不要忽略桌上的那些精美道具


87《红楼梦》道具师马强制作的宫灯


还有宝玉、宝钗结婚时的花烛,当时市面上根本买不到,有人说上海城隍庙文革以前有,也有人说华侨聚居的东南亚国家能买得到,但时间根本不允许去调查和采购,马强立即翻阅资料,画图设计,动手制作,做出来的花烛玲珑细致、色彩丰富,又有浓郁的朝代风采。这样的事情也同样出现在北影拍摄戏曲电影《铁弓缘》的,马强做的道具得到著名导演陈怀皑和著名摄影聂晶的高度认可赞扬,导演陈怀皑说“豁出血本也得拍个特写。”这是艺术构思的需要也是对马强的褒扬。


书房里的道具是马强从文物部门借来的


刘姥姥手上和几上的物件都是出自马强之手


难得一见的道具组布置妥当、等待拍摄的现场照


桌上的道具很符合原著中的描写


马强的创作比较高产,在文革结束后电影进入复苏新时期,作品就有电影《大河奔流》、《李四光》、《蔡文姬》、《铁弓缘》以及前面提到的中意合拍电影《马克波罗》,电视剧《红楼梦》是他耗费时间最长、心血最多的作品,按照马强的创作态度,电视剧彼时虽然刚刚起步但绝不能对付,完全是按照电影拍摄的要求来制作每一件道具的,可见他的精益求精。


这样一位对中国戏剧、电影、电视剧做出杰出的贡献的人,我们不应该忘记。



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