大家帮|一世三生旧年华,遇见探戈音乐之父-皮亚佐拉.

大家帮互助2018-08-03 14:58:55


大家帮菜菜姐对于内容营销屎的心都有了,不知道神马时候可以变出金子银子乃们懂滴,但菜菜姐想想内容是一种精神鸦片,平台上的病人和健康人群可能有需求,所以菜菜俺豁出去了,咬咬牙,再整理一篇文字慰籍大家。吓面大家一起进入一种情绪酝酿中......




时光留下的是一去不复返的过去,是一幕幕来回奔走的幻灯,像深海中倒映的城堡,里面关着春暖秋色,关着一世三生的逝去年华......






喜欢探戈音乐的中国人,一定是被它那种混合着忧郁、欲言又止、古老而又潮湿的音乐气质吸引,夹杂着汗水和考验,让人产生游离与法律约束之外的所有欲望。



今天大家帮带你认识他,阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉[ 西班牙文:Astor Pantaleón Piazzolla,1921年3月11日-1992年7月4日],是阿根廷作曲家以及班多纽手风琴[ Bandoneon ]独奏家。


皮亚佐拉的音乐以全方位系统的古典音乐训练为基础,创造性地融合传统古典音乐与爵士乐的作曲风格,将探戈音乐从通俗流行的舞蹈伴奏音乐提升为可以单独在舞台上展示的具有高度艺术性,并能表达深刻哲理的纯音乐形式,并由此创立了“ 新探戈音乐 ” [ Tango Nuevo ] 乐派,成为阿根廷文化的代表人物之一,以及南美音乐史上的重要人物。在阿根廷,皮亚佐拉被尊称为 " 探戈之父 " 及 “ 阿根廷国宝 ”。


皮亚佐拉的个人生活



皮亚佐拉与同样是阿根廷国宝之一的足球运动员马拉多纳相交甚厚,马拉多纳曾专程包机飞回阿根廷,为其庆祝生日。

皮亚佐拉非常崇拜阿根廷著名文学巨匠博尔赫斯,并为其诗作配乐,写成一组探戈套曲[ El Tango ]。


主要作品



《狂热舞者与无休止的夜》[ The Rough Dance and the Cyclical Night ]



《再会,诺尼诺》[ Adios Nonino ]《自由探戈》

以及罕有的歌剧作品《布宜诺斯艾利斯的玛利亚》[ Maria de Buenos Aires 



此外,《探戈零小时》、《探戈芭蕾》等等,多收录为他的较为知名和热门的曲目。



1979年皮亚佐拉为班多钮手风琴写了《手风琴与管弦乐队的协奏曲》。



这部协奏曲的乐队部分皮亚佐拉没有用铜管乐器与《再会罗里罗》的整个乐队编配一样,由弦乐和钢琴 、竖琴、打击乐器组成。



这样的乐队编制与交响乐和室内乐的编制有所不同,它的组合更类似皮亚佐拉探戈乐队即兴、零散的编制。在阿根廷的音乐史上,这部协奏曲应该是一部西方作曲技法与民族意识进行深层次交融的代表作。



它和皮亚佐拉的其他作品一样,都具有皮亚佐拉式的独特性格,同时这部协奏曲又遵循了古典协奏曲的规则,全曲由三个乐章构成。



第一乐章“快板”要求“清晰的”。



乐曲一开始乐队由弦乐和打击乐队以亢奋、激昂、强劲的节奏全奏进入,音乐激烈的盲目、丰盛的颓靡。

音乐的基调发人深思,耐人寻味。独奏手风琴的旋律凸现,使音乐更加孤独,幽怨,放纵。



第二乐章“中板”,这个乐章从弦乐凄冷优美的独奏开始 ,像回忆、怀念。



第三乐章“急板”是整个协奏曲的高潮。



在打击乐器有力的拍点中,整个协奏曲在嘈杂喧闹直至人声鼎沸的集体狂欢中结束。

这部协奏曲你能从中体会到手风琴簧片发出的声音带给你的那种世俗力量的震撼同样感人肺腑。



喜欢皮亚佐拉的人很多,国内比较有名的就是王家卫,王家卫非常喜欢皮亚佐拉,王家卫喜欢皮亚佐拉是件很好理解的事情,他们都有强烈寻根情结。王家卫常年戴着一副永不摘掉的墨镜,他的电影压抑、含蓄欲言又止。王家卫和皮亚佐拉同样走了正统高贵艺术路线又都有点偏门。



皮亚佐拉终身不停的组建自己的团队,就像王家卫的电影从来不肯好好说故事,也没有像样的剧本,人物也不好好说话,一直是被大多数看不懂的人群诟病。王家卫电影人物念叨着高盛莫测的台词,谁知道你是天才还是有毛病,这样一条不靠谱的路,皮亚佐拉和王家卫一路走到黑,终究被他们走出名堂。这样的音乐和电影气质,深深的吸引着大众。



皮亚佐拉和王家卫注定是会成功的人,他们坚定的相信自己正确,固执的认为不理解自己事业的人都是错的,绝不认为表达自己和控制他人情绪为耻,像叶卡捷琳娜一样具有扩张领土的本能,执拗的抗争别人约定俗成的想法,同时也能接地气的像各方妥协,一辈子能做成这么多事情的人应该善于和别人相处。


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