我心中的神作:(二)《新世纪福音战士》(旧版)

子无言蹊2018-10-10 14:32:55


剧集篇长:


TV版共26集,另有两部剧场版《死与新生》和《Air/真心为你》。TV版每集24分钟左右,《死与新生》70分钟左右,《Air/真心为你》85分钟左右。

 

建议观看顺序:

 

先看TV版1-24集,然后直接看剧场版《Air/真心为你》,最后看TV版25集和26集。因为剧场版《死与新生》是TV版1-24集的总集篇,相对而言意义不大,故省去不谈。

 

剧场版《Air/真心为你》是官方认可的真正结局,而最开始的TV版25集和26集,因为制作经费紧张(或是主创的有意为之)等种种原因,并非故事的真正结局。但是,25和26集仍具有较高的观看价值,甚至可以说在艺术水准上彻底颠覆了传统,和剧场版《Air/真心为你》一样影响深远。或许正是制作上的无心插柳,才让25集和26集被誉为真正的“神作”,影响了日后日本动画制作的各个方面,掀起了一轮又一轮褒贬不一的讨论热潮。

 

按照官方说法,《真心为你》该片分成“Air”与“真心为你”两个部分(可默认为分别对应TV版24集之后的真25集和真26集),制作这部剧场版的原因是由于TV版的结尾两集只描写了主要角色的心理,而没有交代故事的结局。所以该片是《新世纪福音战士》真正的结尾。

 

另外,动画人物设计者贞本义行先生,还创作了与动画不同结局的漫画版《新世纪福音战士》。之前看过一篇知乎上有关《新世纪福音战士》的分析文章,其作者强烈推荐在看完动画后再来看漫画。据说漫画中会有更多对TV版的解答和不同细节,能引发人进一步思考。


 

剧情简介:

 

公元2000年,一颗巨大的陨石坠落在南极冰山附近,高温造成部分冰块溶化,连带使得全球水位上涨,史称“第二次冲击”。当时在南极观测的人们,发现陨石降落的同时出现了一个人形的光之巨人,其胸部叉有一支枪,当枪被拔除后苏醒并暴走,只有寥寥无几的幸存者在这次意外中幸存下来。后来,光之巨人被SEELE(一个神秘的幕后组织)还原成最初的胚胎型凝固在树脂中收回。



第二次冲击所连带的破坏性力量对人类世界几乎造成了灭顶之灾。海面水位上升、地轴扭曲、全球性气温下降,在此基础上引发的人类社会经济崩坏、民族纷争、内战等灾乱,导致世界人口急速减少,只剩下原来的一半。复兴工作,无比严峻。

 

公元2015年,新的入侵者出现。人们将这种似人的战斗型生物称为”使徒”。人类的各种军事武器对使徒几乎毫无作用,为此,当时地球的政治中心决定重用NERV组织(隶属于SEELE组织的一个执行机构)。NERV以最精密的技术,花费巨资研究出一种以驾驶员的神经直接控制的”泛用人形决战兵器”——EVA。


 

这项技术使驾驶员和机器得以完美契合,籍由驾驶员自身意志及身体反映来控制机器。EVA对驾驶员的要求十分严格,强调的是人和机器之间的同步率。经过艰难搜寻,NERV组织在全世界范围内发现了3名可以驾驶EVA的少男少女:绫波丽(零号机驾驶员)、碇真嗣(初号机驾驶员)、明日香(二号机驾驶员)。

 

在抵御使徒进击的核心要塞——第三新东京市,驾驶EVA的少年少女们的战斗,就此拉开帷幕。世界的存亡,就寄托在这几位孩子身上了。



然而,事情永远不会那么简单。

 

早在第二次冲击发生之前便存在的神秘幕后组织“SEELE”,其想要达到的目的,究竟是什么?

 

而作为名义上“SEELE”执行机构,实则貌合神离的“NERV”,其总司令碇源堂(碇真嗣的父亲)的心里,又在打着什么鬼算盘?


 (图为碇真嗣父亲碇源渡)


历史上的所谓“第二次冲击”的背后,还隐藏着哪些不为人知的秘密?

 

除此之外,使徒这种生物究竟从何而来,又为何要攻击人类?

 

与人类得以契合的对使徒用兵器“EVA”,是如何制作出来的,其原理是什么?能够和人类相结合作战的它,真的仅仅只是一件冰冷的兵器么?

 

懦弱少年碇真嗣、傲娇大小姐明日香、特殊身份的冷艳少女绫波丽,他们在自己的人生中经历了什么,才会形成现在的性格?

 

这几个孩子的未来会怎样?

 

人类的未来又在哪里?

 

末日背景下的世界,能否迎来重生的那一天?

 

神学和哲学,宇宙起源和人性真相,所有这一切,究竟又让我们,得到了怎样的启示?



个人评说:

 

我该怎么来介绍和评价这部作品呢?

 

跃上心头的第一感觉:我不敢,我不配,我担心。

 

我不敢在只看了一遍的基础上,来谈论这部足以值得翻看数十遍的动画;我不配以一个非动画制作专业人员的身份,来谈论这部震撼日本乃至世界的动画;我担心我天真的言语和无知的解读,会藏有致命的硬伤,进而影响尚未接触这部动画的潜在观众的期待视野。

 

因为,这真的是一部“神作”!

 

《新世纪福音战士》(以下简称《EVA》)不仅仅是我心中的“神作”,更是无数动画网站票选榜的头名和无数粉丝心中的情怀之作。文学研究领域,我们常会说:“开口不谈《红楼梦》,读尽诗书也枉然。”而《EVA》,正是动画领域内的《红楼梦》,是谈论日本动画绕不过去的一座高峰。

 

据人民网报道,2009年7月,由日本文化厅所举办的“日本传媒艺术100选”中,《EVA》被票选为史上最经典动画。

 

你看,山,就在那里!

 

我能怎么办呢?我只能像虔诚的信徒一样,竭尽所能,来为他人宣扬自己所理解的《EVA》之道。



《EVA》背景设置的最大特点,便是末世环境的残酷呈现。这一点,和当时日本的社会环境之间,存在着紧密的关联。

 

众所周知,20世纪80至90年代的日本,经济快速发展与文化错位的矛盾、人在社会上的巨大精神压力、泡沫经济所带来的幻灭感,都让当时的日本人在心理上脆弱不堪。

 

然而,人祸便已不堪,奈何人祸叠加天灾!

 

“一九九五年一月和三月发生的阪神大震灾与地铁沙林事件,是日本战后历史的具有极其重要意义的两大悲剧,是即使说‘日本人的意识状态因此而前后截然不同’也不为过的重大事件。有可能作为一对灾难(catastrophe)、作为在讲述我们的精神史方面无可忽视的大型里程碑存续下去。”(引村上春树语)

 

从时代背景到《EVA》的正式播出之间,还有一件不得不谈的事情便是“宫崎事件”(案发时间在1988-1989年间)。26岁的宫崎勤残忍杀害四名幼女,警方搜查其家时发现他家的配置是标准的御宅环境:漫画、艾薇、录影机。这件轰动日本的案件直接造成了人们对ACGN文化的强烈抵触和偏见,认为浸淫于二次元文化的人,极有可能成为身心不健全的变态,会对社会造成极大的危害。

 

宫崎事件发生后,日本ACGN产业遭受了毁灭性的打击。至1995年才开始恢复(《EVA》1995年10月4日在日本首播)。据不确切的统计:2004年漫画印刷量仅为1987年印刷量的1/10。但由于日本动漫经济的多元化的发展。近年来日本动漫收益仍然年年增长。(改引自百度百科)

 

《EVA》正是诞生在这样充满悲剧性和宿命感的末日氛围之中。这种末世环境,也让人自然而然联系到《圣经》中的某些图景。事实上,对于犹太教经典《旧约》以及大量宗教文化的借鉴和巧妙运用,是《EVA》能够经久不衰得引起讨论的一大重要原因。

 

应该也是配合着这种末日背景设定,动画对于人物心理的刻画以及意识流手法的运用,显得娴熟高超。TV版25集和26集,以及剧场版《Air/真心为你》,都有着大量的人物内心独白。这些具有高度跳跃性的台词加上动画在作画方面的神奇呈现(分镜的直接展示、原画的直接放映、蜡笔涂鸦式的动画画面之间的快速切换),常常令人不知所以。但这也在很大程度上造就了《EVA》的“封神”佳话。

 

成长主题很明显地贯穿于这部动画始终。“有人说生活就是需要变化,我希望在这个故事结束时,不管世界也好,他们也罢,都能有所改变。所以我创作了这部作品。这就是我真正的心情。”(引用《EVA》动画导演庵野秀明原话)母亲早逝,从小缺乏父爱的碇真嗣,内向封闭、懦弱胆怯,总是一个劲地否定自己。NERV作战部负责人葛城美里小姐,同碇真嗣一样,与父亲(南极考察时救下女儿后亡故)的关系十分微妙。由以上二人的经历便可看出动画还对“父子关系”这一人类母题兼文学母题进行了深入描述和思考。另外,傲娇少女明日香的性格形成和发展,刻画得也非常细致。尤其是在剧场版结局中,被藏在EVA二号机里的明日香,冲破心之壁,成功顿悟,从精神崩溃中走出,开始了关键战斗。这也反映出明日香在一次次战斗和与人的交往中,自己不断反思,获得成长。



从声优方面来看,为男主角碇真嗣配音的绪方惠美阿姨(为《魔卡少女樱》中的雪兔哥哥配过音),以女性的那种温柔声线,很好地诠释了一个偏女性化的内向小男生的那种细腻的内心情愫和微妙反应。为女主角绫波丽配音的林原惠美阿姨(为灰原哀、武藏、恐山安娜等著名动画角色配过音),是当之无愧的日本声优女王。林原阿姨那种不同于一般少女甜美嗓音的知性和些微冰冷感,将绫波丽这个“三无少女”型角色塑造得立体丰满。为明日香配音的宫村优子阿姨(为《名侦探柯南》中的远山和叶配音),也很好地展现了那种大小姐的傲慢和霸气。其他演员不再枚举,总之声优选择上,《EVA》这部动画几乎没有败笔。

 

而若是谈到《EVA》的配乐,我敢说,即便放眼整个日本动画史,也是数一数二的杰出作品。由林原惠美阿姨主要演唱的TV片尾曲《Fly Me To The Moon》,几乎在每一集片尾都有些微不同的变化。这想必也是主创的匠心独运之处,其中精妙留待观者自行思考。此后,这首歌曲也是被不断翻唱,甚至还被用作广告背景音乐(参看由赵丽颖代言的德芙巧克力广告)。


剧场版《真心为你》的主题曲《Komm, süsser Tod》(原名采用德语,翻译成中文为《来吧,甜蜜的死亡》),被很多人视作生命奄奄一息时或葬礼之上的唯一播放曲目。当它在剧中响起的那一刻,一种近乎神圣的欢快曲调,彻底将悲伤的剧情推向最终的高潮。


高桥洋子演唱的《残酷天使》和《无限拥抱》,可以说都是挨得起岁月磨蚀的经典。此处我尤其推荐《无限拥抱》这首歌曲(很遗憾,不记得在看动画的时候听到过这首歌)。自从在网易云音乐与其邂逅,我便不可自拔地爱上了这首歌。那种女性对待爱情近乎病态的执着和真挚,令我动容不已。简言之,情感高度贴合剧情、插入时间把握到位,是《EVA》配乐最厉害之处。记得剧中某处曾直接插入过《欢乐颂》原声,观众一种近乎宗教仪式感的情绪便油然而生。



(P.S.《EVA》的新制剧场版音乐同样精彩绝伦,尤其是第二部《新世纪福音战士:破》中,由林原惠美阿姨翻唱的《请给我翅膀》,配合着动画中男主人公绝望中的反击画面,带给人心灵的震撼。据说,在录制这首歌时,林原惠美恰巧感冒了,嗓音略有沙哑。但正是这种沙哑感,更好地烘托出剧情中男主人公碇真嗣的那份近乎悲愿的希望。)

 

《EVA》值得挖掘和探讨的内容还有很多,这也是它至今仍未过时的重要原因。虽然一再重制(目前已有不同于旧作的新版《EVA》剧场版三部面世,但该系列尚未完结),被粉丝吐槽为“永远补不完的坑计划”,但它思想的广博性和深邃性,确实值得每个时代的动画爱好者去钻研和讨论。我认为,这真的是一部不怕误读的作品。即便是误读,对于认识这部“神作”,也是有意义的。而我限于自身能力,只能谈这么多了。

 

“日本动画史上的里程碑”,毫无疑问,《EVA》担得起这几个字的评价。无论是动画制作委员会制度的首创和推广,还是人物形象设计上的开创性(废柴男主、傲娇少女、三无少女),或是动画情节桥段的滥觞(例如TV版第26集,早晨上学即将迟到的男主和女主的相撞邂逅,被后来无数恋爱动画效仿),以及对于日本动画产业的振兴,和改变世人对于动画乃至二次元观念的作用方面,《EVA》都获得了史无前例的成功。

 

所以,不要问我为什么突然抬头跪下,不再说话。

 

因为——

 

山,就在那里。



附:最后送上这首我非常喜欢的《无限拥抱》,以及绫波丽的微笑。愿生活在这个世界上的人们,即使只有那么一瞬间,也可以微笑着面对人生,打开自己的心之壁,和最爱的人来一个无限的拥抱。




Copyright © 天津红桥区杨洋后援团@2017