【拍卖速递】2018璟祥拍卖再征集到吴冠中、程十发等名家力作!

艺溯网2021-04-04 14:25:26

征集公告 


门类:书画|瓷器|玉器|杂项|明清家具

征集电话:021-58837760 高经理 李经理

线上征集:www.jxpmcn.com

征集邮箱:auction@jxpmcn.com

征集地址:上海市黄浦区复兴中路644号


2018璟祥拍卖征集持续火热,征集拍品范围涵盖书画、瓷器、玉器、文玩杂项、明清家具等门类。璟祥今日又征集到吴冠中、程十发、谢稚柳、林曦明等名家力作,现邀您先睹为快。


     征集作品赏析


吴冠中  玉龙双松

款识:洪道先生存念,一九八七吴冠中

钤印:吴冠中印(白)

赏析:吴冠中早年师从林风眠、潘天寿等大师,后又负笈西洋。他的艺术理念,既根植于中国文化的丰厚土壤中,也受到了西方文化精神的雨露浇灌。古人云,归真返璞,则终身不辱。他保持自己艺术的民族性、独立性,并成功地将西方绘画与东方绘画结合在了一起。他的画作,脱胎于西方手法的形式抽象,更得益于东方绘画的“得意忘形”,两者相得益彰。《玉龙双松》可看作是这种结合的佳构。


根据吴冠中年表,吴冠中先生曾于1978年到广西桂林、四川嘉陵江、乐山、峨眉山写生,并创作了油画《玉龙山下丛林》、水墨画《月下玉龙山》、《玉龙山下古丽江》等以玉龙山为题材的作品。此件《玉龙双松》的上款为“洪道先生”,据记载洪道先生是曾活跃于香港艺术界的香港北京画廊的主人,此作应是吴冠中先生的赠与之物。《玉龙双松》从风格上完全符合吴冠中80年代晚期作品的绘画手法。水墨线条纯熟自由的挥洒,宽广辽阔的山水气势展显无疑。画面中两棵苍松独立于天地之间,卓尔不群,山花、屋宇等以近乎于西方“抽象派”的表现手法点缀其间,显得生气盎然,也使画面具有强烈的形式美感和民族气息。“亭亭山上松,瑟瑟谷中风”。松树作为早已泛滥的文化意象,极易流于俗套,然而画家以流动笔法写枝干,使之盘活了全图,而不失松树之气韵,松之意蕴顿时成为全图的画眼。在方寸之间,画家用笔恣意纵横,用色大胆而丰富,透露着一种神采飞扬的气韵。



程十发(1921-2007)  牧牛图

纸本  镜框  66*66

诗堂:牧牛图,谢稚柳题。

款识:依雯小友留念,辛未(1991)夏,程十发挥汗写。

钤印:程十发(朱白)、伯符之后(朱)、壮暮谢稚柳(白)、辛未八十二(朱)

赏析:中国海派书画画匠,在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。工书法,得力于秦汉木简及怀素狂草,善将草、篆、隶结为一体。程十发的动物画所以生动,就因为他善于从平凡的、普通的家畜身上开掘出不凡的特征。江南的水牛,本来也是极老实的动物,但画家着意刻划,头抬得比平时更高一点,使它具有了昂扬、高视的神态,也就产生了一种特殊的美感。



陆俨少(1909-1993)    江上高秋

纸本  镜框  33*48

诗堂:天清远峰出,水落寒沙空。癸已(2013年)夏日,偶见宛翁夫子佳制,感慨系之,敬题诗塘,车鹏飞。

款识:一九八五年三月陆俨少记。

钤印:宛若(朱)、陆俨少(白)、山河壮丽(朱)、嘉定(朱)、车(白)、鹏飞(白)、莱阳(白)

赏析:陆俨少是20世纪产生并活跃在中国地方画坛,却在全国乃至国际上形成了重要影响的绘画大师,师从冯超然。他的这幅《江上高秋》于1985年77岁高龄绘制,他的小幅山水图,通过结构的排比和间隔的组合而形成结构简练,画面层层推远,境界阔大。作者以长线条描水勾山,笔笔见触,江面大块留白连通一片,画面顿时显得雾霭浮动、山水相连。留白的运用,充分体现了中国山水画虚实相生、以静寓动的特点。画面下方民宅林立,掩映于红枫之中,偶有垂钓者立于江边,上方有帆船徐徐,清新隽永、古拙奇峭,远近呼应,一派远离喧嚣,颇有悠然世外之趣。



林曦明(1926-)  芦荡渔舟

纸本  镜片  67*67

款识:乌牛林曦明

钤印:林(白)、好江南(朱)、乌牛山民(白)

赏析:林曦明原名正熙,号乌牛,浙江永嘉人。擅长中国画、剪纸。中国美术家协会会员、中国剪纸学会名雀会长、美协上海分会理事、吴昌硕艺术研究会副会长、林风眠艺术研究协会副会长、现代书画研究会会长、浙江画院特聘画师等。所作这幅《芦荡渔舟》,笔墨豪放,意境清新,富有浓郁的渔家生活气息。寥寥几笔就把远处黛山与近处芦苇勾画于纸上,芦苇丛中一叶扁舟悠然而过,两位渔民形态悠然,与周边飞禽互映,灵巧生动,别具一格。作者下笔有神,通过芦苇的变化而产生的墨与水的动感、速度和变化,画面里充满了水的灵动和水的秀韵,思之越久,其味越浓。



杨秋宝(1944-) 木石情缘

纸本  镜框  68*46
款识:
1、一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕。若说没奇缘,今生偏又遇着他;若说有奇缘,如何心事终虚化?一个枉自嗟呀,一个空劳牵挂。一个是水中月,一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬尽,春流到夏。红楼梦曲子《枉凝眉》,戊子年元春秋宝颂曲。
2、可叹停机德,  谁怜咏絮才?金簪埋雪里,玉带林中隈。红楼梦五回判词,戊子年秋宝吟词。
3、西厢记妙词通戏语,红楼梦第二十三回,戊子(2008)年早春,秋宝讲红。
钤印:秋宝读红(白)、秋宝(朱)、秋宝图咏红戏(白)、秋宝梦石头记(白)

赏析:杨秋宝,江苏常熟人。中国美术家协会会员,上海市美术家协会会员,市美协连环画艺术委员会委员。连环画《红楼梦》为其代表作,构思巧妙,人物表情生动不做作,勾画线条细腻,颜色清丽淡雅,小物件如磐石花草,衣帽服饰无一不经过认真考研,力求还原原著,所以笔下人物都是惟肖惟妙、呼之欲出。



何家英(1957-)、启蒙    红叶仕女、书法

纸本  册页  30*47
款识:
1、越之同志正,丁卯(1987)仲秋家英画。
2、故友李越之先生与天津知名书画家素有交往,数年前,将此册贻余,义乌朱友土君甚爱书画,相交甚笃,辛巳年谷雨后三日,有义乌之行,酒后得朱君金华火腿一只,遂即以此册相赠,时沈阳仁恺大师、杭州明权兄在席,可以为证。京宝启蒙醉笔并识。
钤印:何(朱)、启蒙好梦(白)、富贵闲人(朱)、美意延年(朱)

赏析:何家英曾任第九、第十、第十一届全国政协委员;现任中国美协副主席、中国艺术研究院博士生导师、当代工笔画协会副会长、天津美术学院何家英工笔画研究所所长、天津画院名誉院长、天津美术馆名誉馆长。此作从人物构图上可以看出是融合了中国古典绘画和西方现代人物画的技法,少女随意的斜坐在地上,身后是红叶点点,神情惬意,颇有“人面桃花相映红”之趣。



黄胄(1925-1997)  水墨写意

纸本  立轴  95*34cm  约2.9平尺
款识:一九八四年黄胄。
钤印:梁黄胄印(白)、雨石堂画稿(朱)

赏析:黄胄,中国画艺术大师,社会活动家,收藏家。黄胄独创性地将速写融入中国画,开启了全新的人物画笔墨范式,拓展了中国画艺术语言。黄胄的社会活动与艺术实践,对中国文化艺术事业做出了杰出贡献。该作品笔法奔放,墨色变化丰富,笔意简练而形象准确,寥寥几笔便突出了所塑造对象的生动性和笔墨的流畅性。



钱行健(1935-2010)    梅鹊图 

纸本    镜片    68*45cm  约2.8平尺
款识:钱行健写。
钤印:钱行健(白)、自强不息(朱)

赏析:钱行健曾从名士袁容舫先生攻习山水、花卉、文学及诗词。擅长中国画。一九五四年从名画家江寒汀先生专攻花鸟画。一九六三年又致力于中国绘画理论的研究。数十年来潜心探索古今中外绘画艺术,博采众长而自成体系。该画作采用古典花鸟的全景构图,叶枝相交,梅花绽放,贞姿秀丽,与盘曲伸展的老梅树干强烈对比,更加动人心怀。树枝上的两只雀儿呢喃低吟,活泼可爱。其意境如同优美的抒情诗和轻音乐,令人浮想联翩。



谢稚柳(1910-1997)    烟花奈若何

纸本    立轴    66*34cm  约2平尺
款识:壮暮翁稚柳。
钤印:谢(朱)、壮暮(朱)

赏析:谢稚柳,原名稚,字稚柳,后以字行,晚号壮暮翁,斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩(张葱玉)齐名,世有“北张南谢”之说。该作品设色明雅,用笔隽秀,简简单单一株樱桃枝,中间用细腻的工笔画作了一只雀儿,羽翼饱满,眼神灵动,栩栩如生的望着樱桃的形象跃然纸上,清丽静穆,曲尽其妙,使观画者不觉放缓呼吸,静气凝神,生怕“惊扰”了这只雀儿。


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文中素材来源:原创

编辑:艺溯网




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